“فلسطين حرة” على الخشبة: الكلمة التي كلّفت ماكلمور جولته الفنية
في 4 شتنبر، افتتح المغني الأمريكي ماكلمور حفل إد شيران في ملعب “ميتلايف” بولاية نيوجيرزي. أمام عشرات الآلاف من الحاضرين، هتف “فلسطين حرة”، ثم أدى أغنيته “قاعة هند”، تكريما لطفلة فلسطينية قُتلت في غزة. وعُرضت خلاله صور من القطاع المدمر على الشاشات العملاقة للملعب.
لم يتأخر رد الفعل. أطلق “المجلس الإسرائيلي-الأمريكي” عريضة تطالب باستبعاده من الجولة، معتبرا أن الأداء لا يليق بـ“حفل لإد شيران، لا تجمعا سياسيا”. وبعد أسبوع، أعلنت الجهة المنظمة للجولة، “ميسينا تورينغ غروب”، أن ماكلمور لن يشارك في التواريخ المتبقية: سبع قاعات في المجموع - من بينها ملاعب “جيليت” و“لينكولن فايننشال فيلد” و“مرسيدس-بنز” و“لوكاس أويل” و“بنك أوف أمريكا” و“إيه تي آند تي” و“رايموند جيمس” - أبلغت بأنها لن تستقبل حفلا يضمه ضمن برنامجه. وانسحب عدة فنانين آخرين من فقرات الافتتاح، من بينهم فينياس، تضامنا معه.
روبرت كرافت، مالك ملعب “جيليت”، برر القرار بالحديث عن “تصرفات ماكلمور الأخيرة، والمحتوى الذي عُرض من فوق الخشبة خلال حفلات إد شيران بنيوجيرزي، وتاريخ أوسع من الخطاب والصور المعادية للسامية نراها مؤذية بعمق للجالية اليهودية”. أما ماكلمور، فكان قد حرص على التمييز بين الأمرين: “إلى إخوتي وأخواتي اليهود: انتقاد إسرائيل، انتقاد الفصل العنصري، معارضة الإبادة، لا يعني بأي حال انتقادكم”، مضيفا أن رسالته هي “رسالة سلام؛ أن يُعامل كل البشر بكرامة واحترام ومساواة”.
من حسم الأمر فعلا؟
اللافت في هذه القضية ليس النقاش — فقد جرى، عبر الإنترنت ووسائل الإعلام والشبكات الاجتماعية. اللافت هو من امتلك الكلمة الأخيرة. لا محكمة، ولا هيئة ثقافية، ولا حتى الرأي العام بمجمله: بل جهة منظمة للحفلات وأصحاب ملاعب.
هذه بالضبط الآلية التي وصفها جسر ميديا في مقاله من يملك السلطة الحقيقية؟ (بالفرنسية): السلطة الاقتصادية تتصرف أكثر فأكثر كحكم للنقاش العام، بما في ذلك الثقافي منه. لا حاجة لرقابة رسمية من الدولة حين يستطيع عدد قليل من أصحاب القرار في القطاع الخاص محو صوت من المشهد العام بجرة قلم.
الكيل بمكيالين؟
يبقى سؤال محرج: لماذا يُعتبر دعم أوكرانيا على خشبة المسرح موقفا أخلاقيا لا جدال فيه، بينما يكلف دعم فلسطين جولة فنية كاملة؟ لم يخسر أي فنان عقدا يوما لرفعه علم أوكرانيا.
“ثقافة الإقصاء” نادرا ما تطال الأقوياء
يتأكد أمر واحد مرة أخرى: “ثقافة الإلغاء” تطال في الغالب الفئة نفسها — أولئك الذين لا يملكون ملعبا ولا ثروة يخسرونها دون عواقب. أما الأقوياء، فيخرجون غالبا ببيان صحفي. يبقى السؤال: كم من “قاعة هند” ستلزم بعد، قبل أن تتوقف أغنية عن كلفة مسيرة مهنية؟
المصادر: Variety، Times of Israel، Hollywood Reporter، Boston Globe، ESPN، Newsweek (شتنبر 2026)
